Datând omul non-comited

În scrierile øi intervenfliile sale redactate începînd cu , prin critica sa la adresaordinii speculare a picturii øi a cadrului instituflional ce o determinæ, Buren a reuøit performanfla excepflionalæde a disloca ambele paradigme, atît cea a picturii, cît øi cea a readymade-ului chiar douæzeci de ani mai tîrziu,aceastæ criticæ face sæ paræ cu totul inoportunæ continuarea în manieræ naivæ a producfliei de obiecte dupæ modelulreadymade-ului duchampian. Cu toate cæ atît Warhol, cît øi Ruscha au acceptat un concept al experienflei publice inerent,færæ putinflæ de scæpare, condifliilor de consum, ambii artiøti au modificat modul de producflie, precum øi formade distribuflie a operei lor, astfel încît un alt fel de public era, eventual, vizat.

Totuøi, ar trebui7 fost, desigur, prefigurat, de asemenea, de practica lui Duchamp. Înel a angajat un notar pentru a legalizao declaraflie de autenticitate în privinfla lucrærii sale din L. Ceea ce era probabil încæ o manevræ pragmaticæ alui Duchamp deøi, cu siguranflæ, una din seria celor care-i provocau plæcerea de-a observa estomparea temeiurilorprin care se legitima definiflia operei de artæ doar ca abilitate manualæ øi competenflæ vizualæ urma sæ devinæcurînd una din træsæturile constitutive ale dezvoltærilor ulterioare ale artei conceptuale.

Influenflînd, cu siguranflæ,certificatele eliberate de Piero Manzoni —ce defineau persoane sau pærfli ale persoanelor ca operede artæ, pe o duratæ limitatæ ori pe durata întregii viefli, putem regæsi, în acelaøi timp, aceeaøi træsæturæ øi în certificatelelui Yves Klein, care alocau zone de sensibilitate pictorialæ imaterialæ diferiflilor colecflionari care le achiziflionau.

SCP-186 To End all Wars - object class euclid - Historical / military scp

Dar aceastæ esteticæ a convenfliilor lingvistice øi a contractelor juridice nu se limiteazæ la negarea validitæflii atelieruluiestetic tradiflional, ci anuleazæ øi estetica producfliei øi a consumului, care mai guvernau încæ arta pop øiminimalismul. Tot aøa cum critica modernistæ øi prohibiflia ultimæ a reprezentærii figurative devenise, în prima decadæ a secoluluiXX, legea — cu un rol dogmatic crescînd — a producfliei picturale, øi arta conceptualæ instaurase acum, caregulæ esteticæ indepasabilæ a sfîrøitului de secol XX, interdicflia oricærei vizibilitæfli.

Aøa cum readymade-ul negasenu doar reprezentarea figurativæ, autenticitatea øi auctorialitatea, odatæ cu introducerea repetifliilor øi a seriilor de exemplu, legea producfliei industriale pentru a înlocui estetica datând omul non-comited atelier a originalului artizanal, arta conceptualæajunge sæ disloce chiar øi acea imagine a obiectului produs în serie øi a formelor sale estetizate din artapop, înlocuind o esteticæ a producfliei øi consumului industrial cu o esteticæ a organizærii administrative øi juridiceøi a validærii instituflionale.

În mod caracteristic, referinfla la arhitecturæ, indiferent în ce formæ, ar fi fost de negîndit în contextul formalismuluide tip american øi al expresionismului abstract sau, nu mai puflin, în cadrul esteticii europene postbelice ,pînæ la începutul anilor Devotamentul faflæ de o esteticæ privatæ a experienflei contemplative, culipsa ei concomitentæ de orice reflecflie sistematicæ asupra funcfliilor sociale ale producfliei artistice øi asupra publiculuilor real øi potenflial, a împiedicat, de fapt, orice explorare a interdependenflei producfliei arhitecturale øiartistice, fie chiar øi în formele cele mai superficiale øi comune ale decorului arhitectural.

  1. Эти круглые морские создания генерируют электричество и запасают его в своих телах.
  2. Sfaturi pentru întâlnirea unui om argentinian

În ianuarie anul primei expoziflii retrospective Duchamp din America, desfæøuratæ la Pasadena ArtMuseumRuscha, un artist relativ necunoscut din Los Angeles, a decis sæ publice o carte intitulatæ Twenty-SixGasoline Stations. Pe cît de mult a fost cartea, modestæ ca format øi producflie, de îndepærtatæ de tradiflia cærflilorde artiøti, pe atît de mult se opunea iconografia sa fiecærui aspect al artei americane oficiale din anii øi de laînceputul anilor moøtenirea expresionismului abstract øi a picturii de cîmp cromatic mystery dating guru Field painting].

Totuøi, cartea nu era atît de stræinæ de reflecflia artisticæ a generafliei nou-apærute, dacæ ne amintim cæ, în urmæcu un an, un artist necunoscut din New York, datând omul non-comited nume Andy Warhol, expusese la Ferus Gallery un aranjamentîn serie de douæzeci øi douæ de serigrafii, înfæfliøînd cutii de conserve Campbell Soup, aranjate ca niøteobiecte pe raft. Cu toate cæ atît Warhol, cît øi Ruscha au acceptat un concept al experienflei publice inerent,færæ putinflæ de scæpare, condifliilor de consum, ambii artiøti au modificat modul de producflie, precum øi formade distribuflie a operei lor, astfel încît un alt fel de public era, eventual, vizat.

Ediflii ale acestei lucræri vor fi publicate periodic,într-o varietate de moduri tematice: « Aøa cum cærflile lui Ruscha au deplasat organizarea formalæ a reprezentærii, modul de prezentare însuøi s-a transformatøi el: în loc sæ detaøeze imagistica fotograficæ sau tipæritæ din sursele culturii de masæ øi sæ transformeaceste imagini în picturæ aøa cum au practicat-o Warhol øi artiøtii popRuscha expunea acum direct fotografia,într-un mediu pictural adecvat.

Aceastæ loialitatefaflæ de o abordare inexpresivæ, anonimæ, amatoristicæ a formei fotografice corespunde exact opfliunii iconograficea lui Ruscha pentru banalul arhitectural. Astfel încît, la toate cele trei niveluri — iconografie, formæ reprezentaflionalæ,mod de distribuflie —, formele date ale obiectului artistic nu mai apæreau ca acceptabile atîta timpcît se situau pe pozifliile lor specializate øi privilegiate prin tradiflie.

Publicatæîn Arts Magazine în decembrieultima dintre ele este o lucrare — necunoscutæ celor mai mulfli øi multævreme nerecunoscutæ — ce accentueazæ în mod programatic contingenfla øi contextualitatea structuralæ, formulîndîntrebæri esenfliale despre prezentare øi distribuflie, despre public øi auctorialitate. În acelaøi timp, lucrarealega estetica minimalistæ ezotericæ øi autoreflexivæ a permutærii de o perspectivæ asupra arhitecturii culturiide masæ redefinind, prin aceasta, moøtenirea artei pop.

Detaøarea minimaliøtilor de orice reprezentare a experienfleisociale contemporane, datând omul non-comited cæreia a insistat arta pop, chiar dacæ furtiv, a provenit din încercarea lorde a construi modele de semnificaflie øi experienflæ vizualæ care juxtapuneau reducflia formalæ cu un model structuraløi fenomenologic de percepflie.

  • Должно быть, это - сырье.
  • Dating cu amănuntul
  • Сэр.

Dimpotrivæ, opera lui Graham pleda pentru o analizæ a semnificafliei vizualecare defineøte semnele atît cafiind constituite structural în interiorul relafliilor din sistemul limbajului, cît øi ca avîndu-øi fundamentul în referentulexperienflei sociale øi politice. În plus, concepflia dialecticæ a lui Graham despre reprezentarea vizualæ demolaîntr-o manieræ polemicæ diferenfla dintre spafliile de producflie øi cele de reproducere ceea ce urma sæ numeascæSeth Siegelaub, îninformaflii primare øi secundare.

Astfel, datând omul non-comited atunci cîndpretindea cæ dislocæ formalismul lui Greenberg øi Fried, el actualiza, de acasă dating, proiectul modernist al autoreflexivitæflii. Altfel spus, producflia artisticæ mai e încæ, pentru Kosuth, înrezultatul unei intenflii artisticecare se constituie, mai presus de toate, în autoreflecflie chiar dacæ acum e mai mult discursivæ decît perceptivæ,mai mult epistemologicæ decît esenflialistæ.

Privilegierea axei literale în dauna axei referenfliale a limbajului vizual —aøa cum o læsase moøtenire estetica formalistæ a lui Greenberg — fusese contratæ în arta pop printr-o consacrareprovocatoare faflæ de iconografia culturii de masæ.

Apoi, atît minimalismul, cît øi arta pop au subliniat permanentprezenfla universalæ a mijloacelor de reproducere industrialæ ca un cadru indepasabil ce condiflioneazæmijloacele artistice de producflie sau, altfel spus, au subliniat faptul cæ estetica de atelier fusese înlocuitæ ireversibilde o esteticæ a producfliei øi a consumului.

Descarcă revista în format PDF - idea

Lectura îngustæ pe care o opereazæ Kosuth asuprareadymade-ului e surprinzætoare pentru încæ un motiv. Înel susflinea explicit cæ intrase pentru primadatæ în contact cu opera lui Duchamp mai curînd prin intermediul lui Johns øi Morris decît printr-un studiu efectival scrierilor øi lucrærilor lui Duchamp.

Dacæ istoriaultimilor cincizeci de ani ai artei ne învaflæ ceva, atunci cu siguranflæ cæ ea ne spune cæ o artæ detaøatæ delumea socialæ e liberæ sæ meargæ unde vrea, numai cæ nu are unde sæ meargæ. If we are to learn any lesson from the history of the pastfifty years of art, it is surely that an art unattached to the social world is free to go anywhere but that it has nowhere to go.

Aøa cum am væzut, primele douæ faze ale receptærii lui Duchamp de cætre artiøtii americani de la începutul anilor Johns øi Rauschenberg pînæ la Warhol øi Morris, datând omul non-comited începutul anilorau inaugurat, treptat, o întreagæserie de implicaflii ale readymade-urilor lui Duchamp. De exemplu, plasînd ceea ce fusese pînæ atunci un obiect cu caracteristici vizualediferite de cele aøteptate în contextul unei ambianfle artistice sau proclamînd, în calitate de artist, obiectuldrept un obiect de artæ, indiferent dacæ a fost sau nu într-o ambianflæ artisticæ.

Prin aceasta, teoria conceptualistæ timpurie nu doar cæ lasæ pe dinafaræ opera picturalæa lui Duchamp, ci, în plus, mai øi ignoræ lucræri cu adeværat fundamentale ca Three Standard Stoppagesca sæ nu mai pomenim de Marea datând omul non-comited — sau de Etant données [Date fiind] — ,sau Boîte en valise [Cutie-valizæ], realizatæ în — Însæ ceea ce e øi mai grav e cæ lectura readymadeurilorbrute este, în ea însæøi, extrem de îngustæ, reducînd, de fapt, pur øi simplu, modelul readymade-ului lacel al propozifliei analitice.

Øi, lucrul cel mai important,dupæ Kosuth, aceasta înseamnæ cæ propozifliile artistice se constituie în negarea oricærei referenflialitæfli, fie eacea a contextului istoric al semnului artisticfie cea a funcfliei øi utilizærii sale sociale:Operele de artæ sînt propoziflii analitice.

Adicæ, privite în contextul-lor-ca-artæ, ele nu furnizeazæ niciun felde informaflie despre nicio stare de fapt. O operæ de artæ este o tautologie prin faptul cæ e o prezentarea intenfliei artistului, adicæ el spune cæ acea operæ de artæ anume este artæ, ceea ce înseamnæ cæ e o definifliea artei.

Operele de artæ care încearcæ sæ ne spunæ cevadespre lume sînt condamnate sæ eøueze. Poate cæ unii vor încerca sæ susflinæ cæ, de fapt, cultul reînnoit al tautologiei pe care îl instituie Kosuth împlineøteproiectul simbolist. S-ar putea spune, de exemplu, cæ aceastæ reînnoire e urmarea logicæ a preocupærii exclusivea simbolismului pentru condifliile øi teoretizærile modurilor de concepere øi lecturare a artei.

Un astfel deargument tot n-ar putea împiedica totuøi apariflia unor întrebæri privind cadrul istoric diferit în care un astfel decult trebuie sæ-øi gæseascæ propria determinare. Încæ de la originile sale simboliste, teologia modernistæ a arteifusese dominatæ de o opoziflie polarizantæ.

Fiindcæ o venerare religioasæ a formei plastice autoreferenfliale capuræ negaflie a gîndirii raflionaliste øi empiriste poate fi lecturatæ, în acelaøi timp, ca fiind nimic altceva decît înscriereaøi instrumentalizarea acelei ordini anume — chiar øi, sau mai ales, în negaflia sa — în domeniul esteticii înseøi aplicarea aproape imediatæ øi universalæ a simbolismului la cosmosul producfliei de mærfuri din secolul alXIX-lea e o bunæ dovadæ pentru aceasta.

Aceastæ dialecticæ a ajuns sæ-øi cearæ drepturile istorice cu atît mai ræspicat în contextul contemporan postbelic. Pentru cæ, în condifliile unei fuziuni tot mai accelerate a industriei culturale cu ultimele bastioane ale uneisfere autonome a artei înalte, autoreflexivitatea a început tot mai mult øi inevitabil sæ se deplaseze de-a lungulgraniflei dintre pozitivismul logic øi campaniile publicitare.

God's instruction

Mai departe, drepturile øi rafliunea de a fi ale uneiclase de mijloc postbelice recent consacrate, care øi-a atins deplina maturitate în aniiøi-ar putea asumaidentitatea esteticæ în chiar modelul tautologiei øi în estetica administrafliei care-o însoflesc.

Fiindcæ aceastæ identitateesteticæ e structuratæ, în mare mæsuræ, dupæ modelul identitæflii sociale a clasei, cu alte cuvinte, ca unace se ocupæ doar cu administrarea muncii øi producfliei în loc sæ producæ propriu-zis øi cu distribuirea mærfurilor.

Ajungînd sæ fie stabil instalatæ pe poziflia celei mai obiønuite øi mai puternice clase sociale din societateapostbelicæ, aceastæ clasæ e cea care, dupæ cum scria H. N-a fost întîmplætor faptul cæ un proiect literar atît deprofund pozitivist avea sæ serveascæ apoi, în America, ca un punct de plecare pentru arta conceptualæ. Însæ,paradoxal, s-a întîmplat datând omul non-comited exact acelaøi moment istoric ca funcfliile sociale ale principiului tautologic sæ-øidescopere cea mai lucidæ analizæ într-o examinare criticæ lansatæ în Franfla.

Orașul antic Palmira Perșii ahemenizi a preluat Siria de la Babilon ca parte a hegemoniei lor în Asia de sud-vest, în î. Perșii, care s-au aflat patru secole sub conducere asiriană, au păstat aramaica imperială ca limbă a Imperiului Ahemenid î.

În primele scrieri ale lui Roland Barthes gæsim, concomitent cu le nouveau roman, o discuflie despre tautologic:Tautologia. Da, øtiu, cuvîntul nu este frumos. Dar øi lucrul este foarte urît. Însæ orice respingere a limbii este øi o moarte. Tautologia întemeiazæ o lume moartæ, o lume imobilæ. Însæ de astæ datæ, în loc sæ fie discutat ca formæ lingvisticæøi retoricæ, a fost analizat ca efect social general: atît ca reflex comportamental de nedepæøit, cît øi, odatæce exigenflele industriei culturale avansate adicæ publicitatea øi mass-media au fost instaurate sub forma culturiispectacolului, ca o condiflie universalæ a experienflei.

Ceea ce, desigur, ræmîne deschis discufliilor e mæsuraîn care arta conceptualæ de un anumit tip a împærtæøit aceste condiflii sau chiar le-a promulgat øi le-a implementatîn sfera esteticului — ceea ce ar explica astfel, probabil, prezenfla øi succesul sæu ulterior într-o lume a strategiilorpublicitare — sau, ca alternativæ, mæsura în care s-a înscris doar într-o logicæ inevitabilæ a unei lumiadministrate în întregime, aøa cum o definea termenul celebru al lui Adorno.

Astfel scria Guy Debord în Caracterul fundamental tautologic al spectacolului decurge din simplul fapt cæ mijloacele sale sînt în acelaøitimp scopul sæu. În imperiul pasivitæflii moderne, el este soarele care nu apune niciodatæ.

El acoperætoatæ datând omul non-comited pæmîntului, scældîndu-se la nesfîrøit în propria-i glorie.

lucy dating snapchat

Nu e deci surprinzætor cæ aceste douæ forme au fost cît se poate de ræspîndite în producfliapicturalæ øi sculpturalæ de la datând omul non-comited øi mijlocul deceniului øapte.

Acesta a fost momentul în care o riguroasæautoreflexivitate s-a orientat spre examinarea limitelor tradiflionale ale obiectelor sculpturale moderniste, totaøa cum o reflecflie fenomenologicæ asupra spafliului vizualitæflii insista asupra reîncorporærii parametrilor arhitecturaliîn conceperea picturii øi a sculpturii. Atît de profund au pætruns pætratul øi cubul în vocabularul sculpturii minimaliste, încît, înLucy Lipparda publicat un chestionar care examina rolul acestor forme, øi pe care îl fæcuse sæ circule printre numeroøi artiøti.

În ræspunsul sæu la chestionar, Donald Judd, într-una din multiplele sale tentative de-a degaja morfologia minimalismuluipornind de la cercetæri similare asupra avangardei istorice din prima parte a secolului XX, a înfæfliøatdimensiunea agresivæ a gîndirii tautologice deghizatæ în pragmatism, aøa cum se întîmpla, în general, în cazulsæucontestînd, pur øi simplu, cæ vreo semnificaflie istoricæ ar putea fi inerentæ formelor geometrice sau stereometrice:Nu cred cæ e nimic special la pætrate, pe care nu le utilizez, sau la cuburi.

Nu au, cu siguranflæ, nicio semnificaflieintrinsecæ sau vreo superioritate oarecare. Øi totuøi, e ceva: cuburile sînt mult mai uøor de fæcut decît sferele.

Calitatea principalæ a formelor geometrice e cæ nu sînt organice, aøa cum e, altminteri, orice artæ. Oformæ care sæ nu fie nici geometricæ, nici organicæ ar fi o mare descoperire. Tocmai în acest mod începîndcu Pætratul negru al lui Malevici, dinpætratul se indicæ færæ încetare pe sine: ca perimetru spaflial, ca plan,ca suprafaflæ øi, simultan, ca suport.

Aceastæ tranziflie s-a efectuat în cadrul artei protoconceptuale de la începutul øi mijlocul anilor printr-unnumær relativ limitat de operaflii pictoriale specifice.

A fost realizatæ, în primul rînd, prin accentuarea opacitæfliipicturii. Statutul de obiect al structurii picturale putea fi subliniat unificîndu-i øi omogenizîndu-i suprafafla prinmonocromie, texturæ serializatæ øi structuræ compoziflionalæ cadrilatæ; sau putea fi scos în evidenflæ obturînd literalmentetransparenfla spaflialæ a unei picturi, prin simpla modificare a suportului sæu material: transpunîndu-lde pe pînzæ pe o flesæturæ nefixatæ pe øasiu sau pe metal.

Acest tip de investigare a fost dezvoltat sistematic înpicturile protoconceptuale ale lui Robert Ryman, de pildæ, care a folosit fiecare din aceste posibilitæfli separatsau în diferite combinaflii, de la începutul pînæ la mijlocul anilor ; sau, dupæîn picturile lui RobertBarry, Daniel Buren øi Niele Toroni.

În al doilea rînd — printr-o contramiøcare øi inversiune directæ a primeia —, statutul de obiect putea fi atins accentuînd,într-o manieræ literalæ, transparenfla picturii. Acest lucru implica instituirea unei dialectici între suprafaflapicturalæ, cadru øi suport arhitectural, fie printr-o deschidere literalæ a suportului pictural, ca în primele Structuresale lui Sol LeWitt, fie prin inserflia unor suprafefle transparente sau translucide în cadrul convenflional alprivirii, ca în picturile de fibre de sticlæ ale lui Ryman, în primele picturi de nailon ale lui Buren sau în panourilede sticlæ încadrate datând omul non-comited metal ale lui Michael Asher øi Gerhard Richter, ambele realizate între øi Sauca în opera timpurie a lui Robert Barry cum ar fi lucrarea sa Painting in Four Parts dindin Colecflia FER ,unde obiectele pætrate, monocrome de pînzæ pæreau sæ-øi asume acum rolul unei simple demarcaflii arhitecturale.

Funcflionînd ca obiecte picturale descentrate, ele dating tipi irlandezi spafliul arhitectural exterior într-o manieræanalogæ datând omul non-comited seriale sau centrale din primele lucræri minimaliste, care încæ mai defineau spafliul sculpturalsau pictural intern.

Ori ca în pînza pætratæ a lui Barrycare trebuie plasatæ exact la mijlocul pereteluice are o funcflie arhitecturalæ de sprijin, øi în care lucrarea e conceputæ astfel încît sæ deplaseze lectura sade la un obiect pictural centrat, unificat, înspre o experienflæ a contingenflei arhitecturale, încorporînd astfel strategiilesuplimentare øi supradeterminante ale plasærii curatoriale øi ale convenfliilor instalafliei dezavuate, de obicei,în picturæ øi sculpturæ în concepflia lucrærii înseøi.

20 de ani datând de 25 de ani

Toate acestea dincolo de împærtæøirea unei evidente morfologii a cubului s-au angajat într-o dialecticæa opacitæflii øi transparenflei sau în sinteza acestei dialectici în reflectarea în oglindæ, aøa cum se întîmpla în MirroredCubes a lui Morris sau în variafliile estetizate ale temei executate de Larry Bell.

Odatæ angajate în dialecticasuprafeflei øi a cadrului øi în aceea a obiectului øi a recipientului arhitectural, ele au dislocat raporturile tradiflionaledintre figuræ øi fond. Desfæøurarea unora sau a tuturor acestor strategii sau, în majoritatea cazurilor, a diferitelor lor combinaflii încontextul artei minimaliste øi postminimaliste, adicæ pictura øi sculptura protoconceptualæ, a avut ca rezultat oserie de obiecte hibride.

Acestea nu mai corespundeau niciuneia din categoriile tradiflionale de atelier øi nicinu mai puteau fi identificate ca decoraflii arhitecturale sau în relief — aceøtia fiind termenii de compromis folosiflide obicei pentru a crea o punte între aceste categorii.

Astfel, aceste obiecte demarcau un alt spectru al reorientæriiînspre arta conceptualæ. Demontîndu-le pe ambele, finalmente, odatæ cu inerentele lor convenflii alevizualitæflii, ele au instituit o esteticæ a administrærii. La prima vedere, diversitatea acestor obiecte protoconceptuale ar putea sugera cæ manierele lor estetice efectivede operare diferæ atît de profund, încît o lecturæ comparativæ care sæ opereze doar cu organizærile lor formaleøi morfologice aparent analoge — toposul vizual øi pætratul — ar fi ilegitimæ.

De exemplu, istoria artei a excluschiar din acest motiv Condensation Cube a lui Haacke de la orice afiliere la minimalism. Cu toate acestea, datând omul non-comited 16aceøti artiøti definesc, pe la mijlocul anilorproducflia øi receptarea artisticæ într-un fel care trece dincolode pragul tradiflional al vizualitæflii atît datând omul non-comited termeni de materiale sau de proceduri de producflie capricorn masculin dating capricorn femeie atelierului,cît øi în termeni de producflie industrialæøi tocmai în virtutea acestei paralele poate fi înfleles faptul cæ lucrærilelor se aflæ într-o strînsæ conexiune, dincolo de o simplæ analogie structuralæ sau morfologicæ.

Lucrærile protoconceptualede la mijlocul anilor redefinesc, într-adevær, experienfla esteticæ ca multiplicitate de modurinespecializate ale experienflei obiectului øi a limbajului. În funcflie de lectura pe care o provoacæ aceste obiecte,experienfla esteticæ — drept o investire individualæ øi socialæ a obiectelor cu semnificaflie — se constituie prin convenfliilingvistice øi, nu mai puflin, prin convenflii speculare, prin determinarea instituflionalæ a statutului obiectuluila fel de mult ca prin capacitatea de-a lectura a spectatorului.

În cadrul acestei concepflii împærtæøite de cei mai mulfli, ceea ce distinge obiectele între ele e accentul pe carefiecare îl pune pe diverse aspecte ale acestei deconstrucflii a conceptelor tradiflionale care definesc vizualitatea. De exemplu, Mirrored Cubes a lui Morris prin încæ o execuflie aproape literalæ a unei sugestii descoperite în GreenBox [Cutie verde, ] a lui Duchamp situeazæ spectatorul pe sutura reflecfliei în oglindæ: interfafla dintre obiectulsculptural øi situl arhitectural, unde niciunul din elemente nu poate cæpæta o poziflie de prioritate sau dominaflieîn triada spectator — obiect sculptural — spafliu arhitectural.

Siria - Wikipedia

Øi, atîta vreme cît lucrarea acflioneazæ pentru a înscrieun model fenomenologic al experienflei într-un model tradiflional al specularitæflii pur vizuale øi, totodatæ, pentrua-l disloca, principalul punct asupra cæruia se concentreazæ ræmîne obiectul sculptural øi apercepflia sa vizualæ.

Dimpotrivæ, Condensation Cube al lui Haacke — deøi suferæ, într-o manieræ evidentæ, de un reductivism scientist,aici chiar mai riguros instituit, øi de moøtenirea pozitivismului empiric al modernismului — abandoneazæ orelaflie specularæ cu obiectul în general, stabilind, în schimb, un sistem biofizic ca legæturæ între privitor, obiectsculptural øi sit arhitectural. ÎnTuluniziidinastie ce conducea Egiptul islamic, au anexat Siria ce aparținea Abasizilor, și au fost mai târziu înlocuiți cu dinastia egipteană a Ihșidiziloriar mai târziu cu hamdaniziidinastie ce își au originea în Alep, fondată de Sayf al-Dawla.

lucruri de știut când se întâlnește cu un pompier

Mongolii conduși de Ghazan i-au înfrânt pe Mameluci. Părți ale Siriei au fost deținute de stăpâni francezi, englezi, italieni și germani, între șiîn timpul cruciadelorstăpânirile ce au condus în acea perioadă fiind cunoscute ca state cruciateiar prima țară de acest fel din Siria a fost Principatul de Antiohia.

datând un om redus

Regiunea montană de coastă a fost de asemenea ocupată în parte de ismaeliți nizarițiașa-numiții Asasinicare au avut confruntări și armistiții intermitente cu statele cruciate. Alep a căzut în mâinile mongolilor lui Hulegu în ianuarieiar Damascul în martie, dar apoi Hulegu a fost forțat să-și întrerupă atacul și să se întoarcă în China pentru a trata o dispută de succesiune.

Sistemul otoman n-a fost împovărător pentru sirieni deoarece turcii au respectat araba ca limbă a Coranului și au acceptat rolul apărătorilor credinței. Damascul a devenit centru comercial important al Meccăice a primit datând omul non-comited caracter sfânt pentru musulmani, datorită rezultatelor bune ale pelerinilor nenumărați ce au trecut prin pelerinajul spre Mecca.

Fiecare minoritate etno-religioasă — musulmani șiiți arabimusulmani sunniți arabiortodocși sirieni aramei, ortodocși greci, creștini maronițicreștini asirieniarmenikurzi și evrei — constituia millet. În timpul conducerii sale scurte asupra domeniului, a încercat să schimbe demografia și structura socială a regiunii: a adus mii de țărani egipteni pentru a popula câmpiile din Siria de sud, a reconstruit Jaffa și a așezat în ea soldați egipteni veterani, intenționând să o transforme într-o capitală regională și a zdrobit rebeliunile țăranilor și druizilor și a deportat oamenii neloiali din triburi.

Oricum, în a fost nevoit să predea teritoriul înapoi otomanilor. Dinreformele Tanzimatului au fost aplicate în Siria otomană, fiind dezmembrate provinciile vilaietele Alep, Zor, Beirut și Damasc; a fost creat Mutasarifatul Muntelui Liban și curând după aceasta, Mutasarifatul Ierusalim a fost datând omul non-comited și a primit un statut separat.

În timpul Primului Război MondialImperiul Otoman a intrat în conflict de partea Germaniei și imperiului austro-ungar. În cele din urmă a suferit înfrângere și a pierdut controlul asupra întregului Orient Apropiat în favoarea Imperiului Britanic și a Imperiului Francez. În timpul conflictului, genocidul împotriva popoarelor creștine a fost executat de otomani și aliații săi sub forma Genocidului Armean și a celui Asirian, orașul Deir ez-Zor din Siria otomană fiind destinația finală a acestor marșuri ale morții.

Менее чем через минуту направившись к выходу, краб прихватил белую ванну и все оставшиеся стулья, бросив их поверх прочего груза в кузов. Напоследок он уложил себе на спину стол и покинул опустевшую комнату следом за биотом-грузовиком. Николь расправила одежду.

Inițial, cele două teritorii au fost separate de o graniță ce se întindea aproape ca o linie dreaptă, de la Iordan la Iran. În orice caz, descoperirea petrolului în regiunea Mosul puțin înainte de sfârșitul războiului, a dus la o altă negociere cu Franța înprin care această regiune a fost cedeată 'Zonei B', adică zonei britanice de influență. Această frontieră a fost mai târziu recunoscută pe plan internațional când Siria a primit un mandat al Ligii Națiunilor în Oricum, această conducere a durat doar câteva luni, până la Bătălia de la Maysalun.

Trupe franceze au ocupat Siria în urma Conferinței de la San Remola care s-a propus ca Liga Națiunilor să pună Siria sub datând omul non-comited francez. Este ceea ce a făcut Gouraud. Al-Atrash a câștigat niște bătălii împotriva francezilor, notabile fiind Bătălia de la al-Kafr din 21 iulieBătălia de la al-Mazraa din 2—3 august și bătăliile de la Salkhad, al-Musayfirah și Suwayda.

Franța a trimis mii de soldați din Maroc și Senegal, redobândind astfel multe orașe, deși rezistența a durat până în primăvara lui Francezii l-au condamnat la moarte pe Sultan al-Atrash, dar acesta a scăpat cu rebelii la Transiordania și a fost în cele din urmă iertat.

S-a întors în Siria îndupă semnarea Tratatului Siriano-Francez. Siria și Franța au negociat un tratat de independență în septembrieiar Hashim al-Atassi a fost primul președinte ce a fost ales sub prima încarnare a republicii moderne Siria. Oricum, tratatul n-a avut nici o putere deoarece Legislatura Franceză a refuzat să-l ratifice.